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刘宝瑞的《官场斗》为什么不完整？
著名作家张爱玲曾经说过，“人生有三大遗憾：一是鲥鱼多刺，二是海棠无香，三是《红楼梦》未完。”对于钟爱文学的人来说，《红楼梦》未完实乃莫大遗憾。那么对于相声爱好者而言，也有与之类似的抱憾，这就是刘宝瑞先生的残本《官场斗》。这段不能听完且百听不腻的长篇单口相声，也承载着观众对一代相声大师的无限追思。
刘宝瑞的《官场斗》为什么不完整？
有三个版本的答案。
第一种说法是刘宝瑞录音未毕就离世，留下未完孤本。印象中央视Flash后面就配上了这样的字幕。但考虑到君臣斗并非长篇，个人并不是非常认同这个答案。
第二种说法是当时留有完整版本的录音，并曾公开播出，但随后在动荡年代保管不善，文化馆母带被水淹，只余残片存世。我是在电台广播中听到这样的说法，考虑到时代背景并结合很多人言之凿凿曾听过全本，个人觉得此一说最有可信度。
第三种见于网络，说法不一。一说是刘先生曾另有一版被个人收藏，另一说是母带被个人倒卖，总之是尚有全本存世，流落民间无迹可寻。由于这种说法并无更多线索支持，个人觉得更多蕴含了人们一种求全的愿望，尚不足为信。
个人拙见，君臣斗之残本，恰如维纳斯之断臂，又似蒙娜丽莎的微笑，正因不可知不可考，神秘莫测余味无穷，方成就传世的残缺之美。
作为相声艺人，刘宝瑞的艺术造诣如同一本厚重的典籍。他演绎的单口相声被称为“中国短篇小说的劲敌”，其中《连升三级》还被收录到中学语文课本中，还有很多作品被译成多国文字流传于海外。作为相声宗师张寿臣的得意高足，能从“笑话大王”手中接过“单口大王”这杆大旗，甚至能让有些观众认为他的单口相声已经超越恩师，足见其传神的表演早已深深植根于几代相声迷心中。
刘宝瑞的单口相声录音资料保存下来有很多，但唯独《官场斗》成了观众心中解不开的心结。《官场斗》又名《满汉斗》《君臣斗智》，这段长篇单口相声由来已久，最早可以追溯到早期的“八大棍儿”。因此，这段记忆既不是刘宝瑞创作的，也不是他独有的。像陈涌泉曾说过的《官场斗》其中几个小段。另外，王长友、刘奎珍、冯立樟等人也对这段做过不同程度的加工润色。在刘宝瑞去世后，爱徒殷文硕也曾录制过全本《官场斗》。虽说口风上极力模仿恩师，但内行观众仍觉得不得其法。当年，刘宝瑞因受迫害意外亡故，也让《官场斗》成了相声界的“维纳斯”。
刘宝瑞的《官场斗》虽说是残本，但出神入化的表演仍旧被公认为是登峰造极的演绎。为什么残本还能享有如此高的评价？第一，从嗓音拢粘儿。刘先生是天生的“阴阳嗓”，声音辨识度高且扰人耐听 。独特的声线更容易让观众产生代入感。比如这几句定场诗，“初三十三二十三，两口子吃饭把门关。苍蝇叼走一个饭米粒儿，老头子一怒追到四川。老婆子家里算了一卦，伤财惹气赔盘缠。”从刘宝瑞口中说出来不仅能听出迟急顿挫，还能听出画面感和包袱。刚念完定场诗，不等使垫话儿，观众的注意力就能被彻底吸引过来。独特的嗓音、语感、语速以及细节的拿捏俨然成了刘宝瑞的标志性符号。
第二，长篇单口相声之所以难说，除了包袱少，关键在于铺纲细致。对 历史 背景以及故事场景的铺垫往往直接影响了抖出来的包袱是不是有回味。只有细节真实禁得住推敲，观众才会信服，才愿意耐心听下去。比如刘墉要给八旗兵丁讨赏，在此之前先仔仔细细铺垫清朝的以往惯例，“每年冬至这天，皇上得去天坛祭天。这时候，皇上头一个穿貂褂，然后文武百官第二天也跟着穿貂褂，皇上从天坛回来，这时候和珅才向皇上给八旗兵丁讨两个月的赏银。光是这些铺垫还不算完，刘墉打赌一番接一番的讨赏也是铺垫，目的是第三番找皇上再讨下一年的赏银，君臣斗智“一年就一年”的包袱才能响。
第三，有人物有情节才能有包袱。刘宝瑞的单口对人物语言性格的刻画细腻至极。举个例子，刘墉和珅打赌三击掌，金殿参万岁，这段对人物和情节的铺垫就是典型范本。刘墉上殿向乾隆问《大清律》，刘先生在这段铺纲里不仅交代了君臣的心理活动，更是给后面二人斗智埋下伏笔。皇上让他挨个读律条，刘墉偷眼一看乾隆听着听着要睡着了，念到偷坟掘墓的时候，一遍遍带着阴阳句、高矮音的处理手法既有包袱，又符合人物的心理。作为臣子，要参见皇上就必须“智取”，得绕弯子。在“拆旧盖新”还是“投坟掘墓”的争论中，将刘墉机智和能言善辩的一面展现得淋漓尽致。大段的细致铺垫非但没让观众觉得罗嗦，反而很多原本册子上不是包袱的地方也能让人发笑。因为已经把观众领到情节之中了，从表演中认定演员口中的刘墉和乾隆真实可信。
带着缺憾美的刘版《官场斗》有太多说不尽的精妙之处，是 历史 让这部经典单口相声戛然而止，但观众仍庆幸 历史 上曾有这样一位语言大师的存在。刘宝瑞先生的单口艺术正如那段定场诗，“世间生意万般，唯有说书难习。说表评叙非容易，万语千言需记。一要声音洪亮，二要顿挫迟急。装文装武我自己，好像一台大戏。”
刘宝瑞为什么被斗
刘宝瑞的官场斗国内根本就没有全的。官方的解释为：中央人们广播电台的资料库遭受水灾，以至于很多资料被毁。后经工作人员全力抢救，也只是保留了一小部分。民间的说法是：一马来西亚商人，酷爱刘大师的相声。花巨资从中央人们广播电台购买刘大师的官场斗。当时，中央人们广播电台并没有刘大师的官场斗。故请刘大师录制官场斗。差不多有半个月吧，刘大师录完了官场斗。母带被中央人们广播电台高价卖给了那位马来人。又过了一段时间，中央人们广播电台的某位领导醒悟了。刘大师的官场斗目前只有一本，还保存在海外。遂又请来刘大师录制。当时刘大师已经身染病漾。在病中坚持录制。不过，只录制了差不多三分之一，就病入膏肓。不久就离世了。
以上两种说法，孰是孰非，已然无法考证。但，现在国内根本没有刘大师的官场斗全本，这个是真实的。不过，刘大师的弟子，已故天津的单口相声大师殷文硕先生曾经演播过全本的官场斗。虽然艺术功底不及刘大师，但个人认为还是可以一听的。
刘宝瑞的官场斗最后结尾怎样
刘宝瑞大师的《官场斗》截止在“王爷喝茶就得中堂倒，好坏，怹都得喝两碗，想必是我这茶叶好，又是我倒的，你看，王爷都不肯的喝，啊，在嘴里那儿咂滋味儿呢。我呀！”
随后九王爷一听就喷了，我还咂滋味儿呢，舌头都木了，这是什么茶啊这是！我也甭喝了，你快收银子吧！刘墉跟张成刘安到了后院，告诉张成刘安说银子先不能收，定计让张成刘安把七王爷、八王爷、九王爷三位王爷跟和绅在的那屋反锁，不让怹们走，怹们问就说自己打酒去了。张成刘安问，怹们要是拧锁怎么办，刘墉说敢拧锁？打！谁敢拧锁就打手腕子！张成刘安害怕，不敢，刘墉说有什么娄子有我顶着呢，张成刘安照办，随即自己到金殿找皇上说明原委，如何如何打赌，如何如何下不来台，如何如何参的皇上，然后皇上感慨，“你也是聪明一世糊涂一时啊，和绅挤兑你你也不能参我啊，你要不参我你不还是中堂吗，你父亲入阁是中堂，你又入阁又是中堂，辈辈儿中堂，你们家可算是铁帽子中堂了！”刘墉：“谢主隆恩！”乾隆一楞：“你谢的什么恩呢”刘墉：“万岁不是封我铁帽子中堂吗？”没等皇上再说话，一伸手把帽子拿过来了，官复原职。随后回到家，得知自己来见圣上的这段时间，九王爷拧锁，张成用擀面杖打九王爷手脖子，随后授计让张成装疯。大概就是这样
刘宝瑞的官场斗，怎么感觉没有说完啊，有没有结局啊，后来什么结果，刘墉真的回山东了没么？
刘宝瑞的官场斗没有结尾。
刘宝瑞先生的《官场斗》没有结尾，1968年10月8日下午，他在北京房山农场劳动时受到现场批斗，当晚逝世，年仅53岁 。当时，刘宝瑞正在录制单口《官场斗》，因故未完成，遂成绝响，成为相声艺术的一大不可弥补的遗憾。
后来刘先生的学生殷文硕，讲了《君臣斗》跟刘先生的内容差不多。 殷文硕先生所说的段子有些是陈涌泉先生指点的，也请教过一些其他相声艺人，和刘宝瑞先生说的内容不同，出入比较大。
扩展资料
刘宝瑞常演单口相声，既有很高的艺术魅力，又有一定的文学性。经与南方曲艺同行切磋琢磨，使他的单口相声在继承传统的基础上，汲取了南方独脚戏及评话的艺术技巧，又借鉴电影、话剧的表演手法，融会贯通，经过长期演出的实践。
逐步形成了“使活”细致、瓷实，“包袱儿”别致、含蓄和声、容、情、神兼备的、独特的艺术风格。因此，也就得到了“单口相声大王”、“冷面滑稽家”等称誉。刘宝瑞也是把北方相声艺术介绍给江南及港澳观众的先行者。
刘宝瑞熟悉历史掌故，社会知识丰富。擅长描绘社会环境、时代背景，以此来烘托人物、事件。刘宝瑞在台上强调语言、眼神、面部表情三结合，辅以手势，对每段台词的抑扬顿挫都精心设计过，通过长期舞台实践，能做到平整而不瘟，脆快而不过，形成了稳健潇洒、口风细腻的艺术风格。
参考资料来源：百度百科--刘宝瑞（相声大师、单口相声大王）
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